๐Ÿ‡ซ๐Ÿ‡ท ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ(Dialogue)๊ณผ ์‹ค์ œ ํšŒํ™”์˜ ์ฐจ์ด

ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ์‹ค์ œ ํšŒํ™” ์ฐจ์ด ์ตœ๊ทผ ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™”, ํŠนํžˆ 〈Les Misรฉrables(2019)〉 ๊ฐ™์€ ์ž‘ํ’ˆ์—์„œ๋Š” ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ์‹ค์ œ ํšŒํ™” ๊ฐ„์˜ ์ฐจ์ด๊ฐ€ ๋šœ๋ ทํ•˜๊ฒŒ ๋‚˜ํƒ€๋‚ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ์˜ํ™” ๋Œ€์‚ฌ๋Š” ๋ฌธ์–ด์  ํ‘œํ˜„๊ณผ ๊ทน์  ๊ฐ•์กฐ๊ฐ€ ๋งŽ์ง€๋งŒ, ์‹ค์ œ ๊ตฌ์–ด์ฒด ํšŒํ™”๋Š” ๊ฐ„๊ฒฐํ•˜๊ณ  ๋ฐ˜๋ณต์ ์ด๋ฉฐ ์ผ์ƒ์  ํ‘œํ˜„์ด ๋งŽ์Šต๋‹ˆ๋‹ค. ์ด ๊ธ€์—์„œ๋Š” ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ์‹ค์ œ ํšŒํ™”์˜ ์ฐจ์ด๋ฅผ ๋ถ„์„ํ•˜๊ณ , ํ•™์Šต์šฉ ์˜ˆ๋ฌธ์„ ํ†ตํ•ด ๋น„๊ตํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ๐ŸŽฌ ๋ชฉ์ฐจ 1. ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ ํŠน์œ ์˜ ๋ฌธ์–ด์  ํ‘œํ˜„ 2. ์‹ค์ œ ๊ตฌ์–ด์ฒด ํšŒํ™” ํŠน์ง• 3. ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ํšŒํ™” ๋น„๊ต ์˜ˆ๋ฌธ 4. ํ•™์Šต์šฉ ํ™œ์šฉ ํฌ์ธํŠธ 1. ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ ํŠน์œ ์˜ ๋ฌธ์–ด์  ํ‘œํ˜„ ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ์€ ๊ทน์  ํšจ๊ณผ๋ฅผ ์œ„ํ•ด ๋ฌธ์–ด์  ํ‘œํ˜„๊ณผ ๊ธด ๋ฌธ์žฅ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ์‚ฌ์šฉํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ๊ณ ์ „์ ์ธ ํ”„๋ž‘์Šค ๋ฌธ์žฅ ๊ตฌ์กฐ, ์‹œ์  ํ‘œํ˜„, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ  ์žฅํ™ฉํ•œ ๊ฐ์ • ํ‘œํ˜„์ด ํŠน์ง•์ ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. Jean Valjean: Il faut que je me libรจre de ce passรฉ et que je trouve la paix. ์žฅ ๋ฐœ์ฅ์•™: ์ผ ํฌ ๊ป˜ ์ฅฌ ๋ฏ€ ๋ฆฌ๋ฒ ํ๋ฅด ๋“œ ์“ฐ ํŒŒ์„ธ ์— ๊ป˜ ์ฅฌ ํŠธํ๋ธŒ ๋ผ ํŽ˜ → ๋‚˜๋Š” ์ด ๊ณผ๊ฑฐ์—์„œ ๋ฒ—์–ด๋‚˜ ํ‰ํ™”๋ฅผ ์ฐพ์•„์•ผ ํ•œ๋‹ค. Fantine: Oh, mon Dieu ! Que vais-je devenir sans toi ? ํŒกํ‹ด: ์˜ค, ๋ชฝ ๋’ˆ! ๊ป˜ ๋ฒ  ์ฅฌ ๋“œ๋ธŒ๋‹ˆํ ์Œ ํŠธ์™€? → ์˜ค, ์‹ ์ด์‹œ์—ฌ! ๋„ˆ ์—†์ด ๋‚˜๋Š” ์–ด๋–ป๊ฒŒ ๋˜๊ฒ ์–ด? 2. ์‹ค์ œ ๊ตฌ์–ด์ฒด ํšŒํ™” ํŠน์ง• ์‹ค์ œ ๊ตฌ์–ด์ฒด ํšŒํ™”๋Š” ๋‹จ์ˆœํ•˜๊ณ  ์ง์„ค์ ์ด๋ฉฐ ๋ฐ˜๋ณต์ ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์งง์€ ๋ฌธ์žฅ, ์ค„์ž„๋ง, ๊ตฌ์–ด์ฒด ํ‘œํ˜„์ด ๋งŽ์•„ ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ๋‹ฌ๋ฆฌ ์‹ค์ œ ์ƒํ™ฉ์—์„œ ์ž์—ฐ์Šค๋Ÿฝ๊ฒŒ ๋“ค๋ฆฝ๋‹ˆ๋‹ค. Jean: Je dois partir. Faut que je bouge. ์žฅ: ์ฅฌ ๋‘์•„ ํŒŒ๋ฅดํ‹ฐ๋ฅด. ํฌ ๊ป˜ ์ฅฌ ๋ถ€์ฃผ → ๋‚˜ ๊ฐ€์•ผ ๋ผ. ์›€์ง์—ฌ์•ผ ํ•ด. Fantine: Qu’est-ce que je fais ? ํŒกํ‹ด: ๊ป˜ ์Šค ๊ป˜ ์ฅฌ ํŽ˜? → ๋‚œ ๋ญ ํ•˜์ง€? 3. ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ํšŒํ™” ๋น„๊ต ์˜ˆ๋ฌธ ๊ฐ™์€ ์ƒํ™ฉ์—์„œ๋„ ์˜ํ™” ๋Œ€์‚ฌ์™€ ์‹ค์ œ ํšŒํ™”๋Š” ์–ดํœ˜,...

๐Ÿ‡ซ๐Ÿ‡ท ๋ฌธํ•™ ์ž‘ํ’ˆ์˜ ์ฃผ์ œ ๋ถ„์„ ๋งˆ์Šคํ„ฐํ•˜๊ธฐ

๊ณ ๊ธ‰ ํ”„๋ž‘์Šค์–ด ํšŒํ™”

ํ”„๋ž‘์Šค์–ด๊ถŒ ๋ฌธํ•™ ์ž‘ํ’ˆ์„ ๋ถ„์„ํ•˜๊ณ  ๊ทธ ์ฃผ์ œ(le thรจme)์— ๋Œ€ํ•ด ์‹ฌ๋„ ์žˆ๋Š” ํ† ๋ก ์„ ๋‚˜๋ˆ„๋Š” ๊ฒƒ์€ ์–ธ์–ด์  ์œ ์ฐฝํ•จ๋ฟ๋งŒ ์•„๋‹ˆ๋ผ ๋น„ํŒ์  ์‚ฌ๊ณ ๋ ฅ์„ ๋ณด์—ฌ์ฃผ๋Š” ๊ณ ๊ธ‰ ๋‹จ๊ณ„์˜ ํšŒํ™” ๊ธฐ์ˆ ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์ด ํฌ์ŠคํŒ…์€ C1 ์ด์ƒ์˜ ํ•™์Šต์ž๊ฐ€ ๋ฌธํ•™ ํ‰๋ก (la critique littรฉraire)์ด๋‚˜ ๋…์„œ ๋ชจ์ž„(le cercle de lecture)์—์„œ ์ž‘ํ’ˆ์˜ ์„œ์‚ฌ ๊ตฌ์กฐ(la structure narrative), ์ธ๋ฌผ ์‹ฌ๋ฆฌ(la psychologie des personnages), ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ  ์ฒ ํ•™์  ํ•จ์˜(l'implication philosophique)๋ฅผ ๋…ผํ•  ์ˆ˜ ์žˆ๋„๋ก ์ „๋ฌธ ์šฉ์–ด์™€ ์„ธ๋ จ๋œ ํ‘œํ˜„์„ ์ œ๊ณตํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ํ”„๋ž‘์Šค ๋ฌธํ•™์˜ ๊นŠ์ด๋ฅผ ํ”„๋ž‘์Šค์–ด๋กœ ๋…ผํ•˜๋ฉฐ ์–ธ์–ด ์‹ค๋ ฅ์„ ํ•œ ๋‹จ๊ณ„ ๋„์•ฝ์‹œ์ผœ ๋ด…์‹œ๋‹ค.





๋ฌธํ•™ ์ž‘ํ’ˆ์˜ ๋ถ„์„์€ ์„œ์‚ฌ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ์ดํ•ดํ•˜๋Š” ๊ฒƒ์—์„œ ์ถœ๋ฐœํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ํ”Œ๋กฏ(l'intrigue)์˜ ์ „๊ฐœ ๋ฐฉ์‹๊ณผ ํ™”์ž์˜ ๊ด€์ (le point de vue du narrateur)์„ ์„ค๋ช…ํ•  ์ˆ˜ ์žˆ์–ด์•ผ ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•„์ˆ˜ ์ „๋ฌธ ์šฉ์–ด:

  • Le schรฉma narratif (๋ฅด ์…ฐ๋งˆ ๋‚˜ํ•˜๋ ํ”„): ์„œ์‚ฌ ๋„์‹ (๋ฐœ๋‹จ-์ „๊ฐœ-์œ„๊ธฐ-๊ฒฐ๋ง)
  • Le point de vue omniscient (๋ฅด ๋ฟŒ์•ต ๋“œ ๋ทฐ ์˜ด๋‹ˆ์”จ์•™): ์ „์ง€์  ์‹œ์ 
  • Le flash-back (๋ฅด f๋ผ์Šˆ-๋ฐ”๋„): ํšŒ์ƒ (์—ญ์ˆœ ์ง„ํ–‰)
  • L'analepse (๋ผ๋‚ ๋ ™์“ฐ): ํšŒ์ƒ (๋ฌธํ•™ ์šฉ์–ด)
  • Le suspense (๋ฅด ์‰ฌ์Šค๋นต์Šค): ๊ธด์žฅ๊ฐ
  • L'intrigue (๋ž‘ํŠธํžˆ๊ทธ): ํ”Œ๋กฏ, ์ค„๊ฑฐ๋ฆฌ

์˜ˆ์‹œ ๋Œ€ํ™”๋ฌธ: ํ”Œ๋กฏ ๋ถ„์„

A: L'auteur utilise un point de vue omniscient (๋ฅด ๋ฟŒ์•ต ๋“œ ๋ทฐ ์˜ด๋‹ˆ์”จ์•™: ์ „์ง€์  ์‹œ์ ) qui nous permet de comprendre les motivations secrรจtes de tous les personnages, renforรงant ainsi le suspense (๋ฅด ์‰ฌ์Šค๋นต์Šค: ๊ธด์žฅ๊ฐ).

B: C'est vrai. Mais je trouve que l'abondance d'analepses (๋ผ๋‚ ๋ ™์“ฐ: ํšŒ์ƒ) — ou de flash-backs (๋ฅด f๋ผ์Šˆ-๋ฐ”๋„: ํšŒ์ƒ) — nuit un peu ร  la fluiditรฉ du schรฉma narratif (๋ฅด ์…ฐ๋งˆ ๋‚˜ํ•˜๋ ํ”„: ์„œ์‚ฌ ๋„์‹). L'intrigue (๋ž‘ํŠธํžˆ๊ทธ: ํ”Œ๋กฏ) devient complexe ร  suivre chronologiquement.

A: Au contraire, ce dรฉsordre chronologique sert ร  souligner la nature fragmentรฉe de la mรฉmoire du protagoniste. C'est un choix stylistique dรฉlibรฉrรฉ.



์ธ๋ฌผ์˜ ์‹ฌ๋ฆฌ์  ๋™๊ธฐ์™€ ํ–‰๋™ ๋ณ€ํ™”๋ฅผ ๋ถ„์„ํ•˜๋Š” ๊ฒƒ์€ ๋ฌธํ•™ ๋ถ„์„์˜ ํ•ต์‹ฌ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์ธ๋ฌผ์˜ ๋ณต์žก์„ฑ(la complexitรฉ)๊ณผ ์„ฑ์žฅ ๊ณผ์ •(l'รฉvolution)์„ ์„ค๋ช…ํ•˜๋Š” ํ”„๋ž‘์Šค์–ด ํ‘œํ˜„์ด ํ•„์š”ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•„์ˆ˜ ์ „๋ฌธ ์šฉ์–ด:

  • Le protagoniste (๋ฅด ํ”„ํ˜ธ๋”ฐ๊ณ ๋‹ˆ์“ฐ๋œจ): ์ฃผ์ธ๊ณต
  • L'antagoniste (๋ž‘๋”ฐ๊ณ ๋‹ˆ์“ฐ๋œจ): ๋ฐ˜๋™ ์ธ๋ฌผ
  • Le dรฉveloppement psychologique (๋ฅด ๋ฐ๋ฒจ๋กœํ”„๋ฉ ํ”„์”จ๊ผด๋กœ์ง): ์‹ฌ๋ฆฌ์  ๋ฐœ์ „
  • L'introspection (๋ž‘ํŠธํ˜ธ์“ฐ๋ปญ์”จ์˜น): ์ž๊ธฐ ์„ฑ์ฐฐ
  • Un personnage emblรฉmatique (์•ต ํŽ˜ํ์œ๋‚˜์ฅฌ ์•™๋ธ”๋ ˆ๋งˆ๋ ๋„): ์ƒ์ง•์ ์ธ ์ธ๋ฌผ
  • Le dilemme moral (๋ฅด ๋”œ๋ ˜ ๋ชจํ• ): ๋„๋•์  ๋”œ๋ ˆ๋งˆ

์˜ˆ์‹œ ๋Œ€ํ™”๋ฌธ: ์ธ๋ฌผ ์‹ฌ์ธต ๋ถ„์„

A: Le protagoniste (๋ฅด ํ”„ํ˜ธ๋”ฐ๊ณ ๋‹ˆ์“ฐ๋œจ: ์ฃผ์ธ๊ณต) est constamment confrontรฉ ร  un dilemme moral (๋ฅด ๋”œ๋ ˜ ๋ชจํ• : ๋„๋•์  ๋”œ๋ ˆ๋งˆ). C'est un personnage emblรฉmatique (์•ต ํŽ˜ํ์œ๋‚˜์ฅฌ ์•™๋ธ”๋ ˆ๋งˆ๋ ๋„: ์ƒ์ง•์ ์ธ ์ธ๋ฌผ) de la jeunesse dรฉsenchantรฉe.

B: Son dรฉveloppement psychologique (๋ฅด ๋ฐ๋ฒจ๋กœํ”„๋ฉ ํ”„์”จ๊ผด๋กœ์ง: ์‹ฌ๋ฆฌ์  ๋ฐœ์ „) est fascinant. On observe une profonde introspection (๋ž‘ํŠธํ˜ธ์“ฐ๋ปญ์”จ์˜น: ์ž๊ธฐ ์„ฑ์ฐฐ) qui le fait รฉvoluer du cynisme ร  une forme de rรฉsignation stoรฏque.

A: N'oublions pas l'importance de l'antagoniste (๋ž‘๋”ฐ๊ณ ๋‹ˆ์“ฐ๋œจ: ๋ฐ˜๋™ ์ธ๋ฌผ). Son rรดle n'est pas seulement d'entraver le hรฉros, mais de cristalliser les peurs et les faiblesses de la sociรฉtรฉ.



๋ชจ๋“  ์œ„๋Œ€ํ•œ ๋ฌธํ•™ ์ž‘ํ’ˆ์€ ์‚ฌ๋ž‘, ์ฃฝ์Œ, ์ž์œ , ์†Œ์™ธ์™€ ๊ฐ™์€ ๋ณดํŽธ์ ์ธ ์ฒ ํ•™์  ์ฃผ์ œ๋ฅผ ํƒ๊ตฌํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ์ž‘ํ’ˆ์— ๋‚ด์žฌ๋œ ์ƒ์ง•(le symbole)๊ณผ ์ฃผ์ œ(le thรจme)๋ฅผ ํŒŒ์•…ํ•˜๊ณ  ๋…ผํ•˜๋Š” ๊ฒƒ์ด ์ค‘์š”ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•„์ˆ˜ ์ „๋ฌธ ์šฉ์–ด:

  • Le thรจme de l'aliรฉnation (๋ฅด ๋—Œ ๋“œ ๋ž„๋ฆฌ์—๋‚˜์”จ์˜น): ์†Œ์™ธ์˜ ์ฃผ์ œ
  • L'existentialisme (๋ ‰์ง€์“ฐ๋•…์”จ์•Œ๋ฆฌ์Šด): ์‹ค์กด์ฃผ์˜
  • La quรชte de sens (๋ผ ๊ป˜๋œจ ๋“œ ์Œ์“ฐ): ์˜๋ฏธ(์‚ถ์˜) ํƒ๊ตฌ
  • L'absurditรฉ (๋ž์’ธ๋ฅด๋””๋–ผ): ๋ถ€์กฐ๋ฆฌ
  • Le motif rรฉcurrent (๋ฅด ๋ชจ๋ ํ”„ ํ—ค๋€Œํ•ญ): ๋ฐ˜๋ณต๋˜๋Š” ๋ชจํ‹ฐํ”„
  • Le symbole (๋ฅด ์Œ๋ณผ): ์ƒ์ง•

์˜ˆ์‹œ ๋Œ€ํ™”๋ฌธ: ์ฒ ํ•™์  ํ•ด์„

A: Ce roman est une parfaite illustration de l'existentialisme (๋ ‰์ง€์“ฐ๋•…์”จ์•Œ๋ฆฌ์Šด: ์‹ค์กด์ฃผ์˜). Le personnage principal incarne la difficultรฉ de la quรชte de sens (๋ผ ๊ป˜๋œจ ๋“œ ์Œ์“ฐ: ์˜๋ฏธ ํƒ๊ตฌ) face ร  l'absurditรฉ (๋ž์’ธ๋ฅด๋””๋–ผ: ๋ถ€์กฐ๋ฆฌ) du monde.

B: Je crois que le thรจme de l'aliรฉnation (๋ฅด ๋—Œ ๋“œ ๋ž„๋ฆฌ์—๋‚˜์”จ์˜น: ์†Œ์™ธ์˜ ์ฃผ์ œ) est encore plus dominant. Le personnage est aliรฉnรฉ par la sociรฉtรฉ de consommation, ce que souligne le motif rรฉcurrent (๋ฅด ๋ชจ๋ ํ”„ ํ—ค๋€Œํ•ญ: ๋ฐ˜๋ณต๋˜๋Š” ๋ชจํ‹ฐํ”„) de l'horloge cassรฉe, un puissant symbole (๋ฅด ์Œ๋ณผ: ์ƒ์ง•).

A: C'est une lecture trรจs pertinente. On ne peut dissocier le thรจme philosophique de l'analyse structurelle dans ce genre d'ล“uvre.



๋ฌธํ•™ ์ž‘ํ’ˆ์˜ ์•„๋ฆ„๋‹ค์›€๊ณผ ๊นŠ์ด๋Š” ์ข…์ข… ์ž‘๊ฐ€๊ฐ€ ์‚ฌ์šฉํ•˜๋Š” ๋ฌธ์ฒด(le style)์™€ ์ˆ˜์‚ฌ๋ฒ•(les figures de style)์— ์žˆ์Šต๋‹ˆ๋‹ค. ์€์œ (la mรฉtaphore), ํ™˜์œ (la mรฉtonymie)์™€ ๊ฐ™์€ ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ๊ธฐ๋ฒ•์„ ํ”„๋ž‘์Šค์–ด๋กœ ์„ค๋ช…ํ•ด ๋ด…์‹œ๋‹ค.

ํ•„์ˆ˜ ์ „๋ฌธ ์šฉ์–ด:

  • La tonalitรฉ (๋ผ ๋˜๋‚ ๋ฆฌ๋–ผ): ๋ฌธ์ฒด (์˜ˆ: ๋ƒ‰์†Œ์ , ์„œ์ •์ )
  • La mรฉtaphore (๋ผ ๋ฉ”๋”ฐf์˜คํ): ์€์œ 
  • La mรฉtonymie (๋ผ ๋ฉ”๋˜๋‹ˆ๋ฏธ): ํ™˜์œ 
  • L'ironie (๋ฆฌ๋กœ๋‹ˆ): ์•„์ด๋Ÿฌ๋‹ˆ
  • L'hyperbole (๋ฆฌ๋นผํ๋ณผ): ๊ณผ์žฅ๋ฒ•
  • Le champ lexical (๋ฅด ์ƒน ๋ ˆ๋„์”จ๊น”): ์–ดํœ˜์žฅ (ํŠน์ • ์ฃผ์ œ ๊ด€๋ จ ์–ดํœ˜ ์ง‘ํ•ฉ)

์˜ˆ์‹œ ๋Œ€ํ™”๋ฌธ: ๋ฌธ์ฒด ๋น„ํ‰

A: J'ai รฉtรฉ frappรฉ par la tonalitรฉ (๋ผ ๋˜๋‚ ๋ฆฌ๋–ผ: ๋ฌธ์ฒด) profondรฉment ironique (์ดํ˜ธ๋‹ˆ๋„: ์•„์ด๋Ÿฌ๋‹ˆํ•œ) de l'ensemble du texte. L'auteur utilise des mรฉtaphores (๋ผ ๋ฉ”๋”ฐf์˜คํ: ์€์œ ) trรจs audacieuses pour dรฉcrire la ville.

B: Effectivement. De plus, l'utilisation excessive d'hyperboles (๋ฆฌ๋นผํ๋ณผ: ๊ณผ์žฅ๋ฒ•) dans les dialogues renforce ce sentiment d'exagรฉration. On observe aussi un champ lexical (๋ฅด ์ƒน ๋ ˆ๋„์”จ๊น”: ์–ดํœ˜์žฅ) trรจs riche autour du thรจme de la dรฉcadence.

A: On pourrait aussi noter une belle utilisation de la mรฉtonymie (๋ผ ๋ฉ”๋˜๋‹ˆ๋ฏธ: ํ™˜์œ ) lorsque le «trรดne» est utilisรฉ pour dรฉsigner le pouvoir royal. Cela donne une densitรฉ sรฉmantique ร  l'รฉcriture.



๋ฌธํ•™ ์ž‘ํ’ˆ์€ ์‹œ๋Œ€์˜ ์‚ฐ๋ฌผ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์ž‘ํ’ˆ์ด ์“ฐ์ธ ์—ญ์‚ฌ์ , ์‚ฌํšŒ์  ๋งฅ๋ฝ(le contexte historique)๊ณผ ๋‹น๋Œ€์˜ ์ˆ˜์šฉ(la rรฉception)์„ ๋ถ„์„ํ•˜๋Š” ๊ฒƒ์€ ์ž‘ํ’ˆ์„ ์™„์ „ํžˆ ์ดํ•ดํ•˜๋Š” ๋ฐ ํ•„์ˆ˜์ ์ž…๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•„์ˆ˜ ์ „๋ฌธ ์šฉ์–ด:

  • Le contexte historique (๋ฅด ๊ฝ๋–ผ๋„์“ฐ ๋ ์Šค๋˜ํžˆ๋„): ์—ญ์‚ฌ์  ๋งฅ๋ฝ
  • La rรฉception critique (๋ผ ํ—ค์…‰์”จ์˜น ๋„ํžˆ๋ ๋„): ๋น„ํ‰์  ์ˆ˜์šฉ
  • Le mouvement littรฉraire (๋ฅด ๋ฌด๋ธŒ๋ฉ ๋ฆฌ๋–ผํ—คํ): ๋ฌธํ•™ ์‚ฌ์กฐ
  • L'intertextualitรฉ (๋ž‘๋–ผ๋ฅด๋–ผ๋„์“ฐ๋›ฐ์•Œ๋ฆฌ๋–ผ): ์ƒํ˜ธํ…์ŠคํŠธ์„ฑ
  • L'allusion (๋ž„๋คผ์ง€์˜น): ์•”์‹œ, ์–ธ๊ธ‰
  • Le manifeste (๋ฅด ๋งˆ๋‹ˆf์—์“ฐ๋œจ): ์„ ์–ธ๋ฌธ

์˜ˆ์‹œ ๋Œ€ํ™”๋ฌธ: ์‹œ๋Œ€ ๋ฐฐ๊ฒฝ ํ† ๋ก 

A: Il est impossible d'analyser cette ล“uvre sans tenir compte du contexte historique (๋ฅด ๊ฝ๋–ผ๋„์“ฐ ๋ ์Šค๋˜ํžˆ๋„: ์—ญ์‚ฌ์  ๋งฅ๋ฝ) des Trente Glorieuses. Le pessimisme de l'auteur est typique de ce mouvement littรฉraire (๋ฅด ๋ฌด๋ธŒ๋ฉ ๋ฆฌ๋–ผํ—คํ: ๋ฌธํ•™ ์‚ฌ์กฐ) post-guerre.

B: Absolument. D'ailleurs, la rรฉception critique (๋ผ ํ—ค์…‰์”จ์˜น ๋„ํžˆ๋ ๋„: ๋น„ํ‰์  ์ˆ˜์šฉ) initiale fut trรจs controversรฉe, car le roman s'opposait au manifeste (๋ฅด ๋งˆ๋‹ˆf์—์“ฐ๋œจ: ์„ ์–ธ๋ฌธ) de l'รฉpoque. On trouve mรชme une claire allusion (๋ž„๋คผ์ง€์˜น: ์•”์‹œ) ร  Flaubert, signe d'intertextualitรฉ (๋ž‘๋–ผ๋ฅด๋–ผ๋„์“ฐ๋›ฐ์•Œ๋ฆฌ๋–ผ: ์ƒํ˜ธํ…์ŠคํŠธ์„ฑ).

A: Cette dimension intertextuelle enrichit la lecture. Le roman n'est pas isolรฉ; il dialogue avec toute la tradition littรฉraire franรงaise.



๊ฒฐ๋ก ์ ์œผ๋กœ, ๋ฌธํ•™ ๋ถ„์„์€ ํ•˜๋‚˜์˜ ์ •๋‹ต์ด ์•„๋‹Œ ๋‹ค์–‘ํ•œ ํ•ด์„์„ ์ˆ˜์šฉํ•˜๋Š” ๋Šฅ๋ ฅ(la pluralitรฉ d'interprรฉtation)์„ ์š”๊ตฌํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ์ž์‹ ์˜ ๋น„ํ‰์  ๊ด€์ (le point de vue critique)์„ ๋…ผ๋ฆฌ์ ์œผ๋กœ ์ œ์‹œํ•˜๊ณ  ๋ฐฉ์–ดํ•˜๋Š” ๋ฐฉ๋ฒ•์„ ์ตํ˜€๋ด…์‹œ๋‹ค.

ํ•„์ˆ˜ ์ „๋ฌธ ์šฉ์–ด:

  • La pluralitรฉ d'interprรฉtation (๋ผ ์ ๋คผํ• ๋ฆฌ๋–ผ ๋Œ•๋–ผ๋ฅดํ”„ํ—ค๋”ฐ์”จ์˜น): ํ•ด์„์˜ ๋‹ค์ธต์„ฑ
  • Le point de vue critique (๋ฅด ๋ฟŒ์•ต ๋“œ ๋ทฐ ๋„ํžˆ๋ ๋„): ๋น„ํ‰์  ๊ด€์ 
  • La thรจse (๋ผ ๋–ผ์ฆˆ): ์ฃผ์ œ, ๋…ผ์ง€
  • L'argumentation (๋ผ๋ฅด๊ทœ๋ง๋”ฐ์”จ์˜น): ๋…ผ์ฆ
  • La nuance (๋ผ ๋‰˜์•™์“ฐ): ๋ฏธ๋ฌ˜ํ•œ ์ฐจ์ด, ๋‰˜์•™์Šค
  • L'ambiguรฏtรฉ (๋ž‘๋น„๊ท€์ด๋–ผ): ๋ชจํ˜ธํ•จ

์˜ˆ์‹œ ๋Œ€ํ™”๋ฌธ: ๋น„ํ‰์  ๊ฒฐ๋ก  ๋„์ถœ

A: En conclusion, ma thรจse (๋ผ ๋–ผ์ฆˆ: ๋…ผ์ง€) est que l'apparente simplicitรฉ du style cache une profonde ambiguรฏtรฉ (๋ž‘๋น„๊ท€์ด๋–ผ: ๋ชจํ˜ธํ•จ) thรฉmatique. C'est ce qui permet la pluralitรฉ d'interprรฉtation (๋ผ ์ ๋คผํ• ๋ฆฌ๋–ผ ๋Œ•๋–ผ๋ฅดํ”„ํ—ค๋”ฐ์”จ์˜น: ํ•ด์„์˜ ๋‹ค์ธต์„ฑ) de l'ล“uvre.

B: Votre argumentation (๋ผ๋ฅด๊ทœ๋ง๋”ฐ์”จ์˜น: ๋…ผ์ฆ) est solide. Cependant, je mettrais une nuance (๋ผ ๋‰˜์•™์“ฐ: ๋ฏธ๋ฌ˜ํ•œ ์ฐจ์ด) sur votre point de vue critique (๋ฅด ๋ฟŒ์•ต ๋“œ ๋ทฐ ๋„ํžˆ๋ ๋„: ๋น„ํ‰์  ๊ด€์ ) concernant le rรดle de l'argent. L'argent n'est pas seulement un thรจme, mais le moteur de l'intrigue.

A: C'est une distinction importante. Il est vrai que la force de ce roman rรฉside dans sa capacitรฉ ร  maintenir cette tension entre le concret et le symbolique.



๊ฒฐ๋ก 

๋ฌธํ•™ ์ž‘ํ’ˆ์˜ ์ฃผ์ œ ๋ถ„์„์„ ํ”„๋ž‘์Šค์–ด๋กœ ๋Šฅ์ˆ™ํ•˜๊ฒŒ ๋‹ค๋ฃจ๋Š” ๊ฒƒ์€ ๊ณ ๊ธ‰ ์–ธ์–ด ํ•™์Šต์˜ ์ •์ ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์˜ค๋Š˜ ์ตํžŒ ์„œ์‚ฌ ๊ตฌ์กฐ(le schรฉma narratif), ์ธ๋ฌผ ์‹ฌ๋ฆฌ(le dรฉveloppement psychologique), ์ˆ˜์‚ฌ๋ฒ•(les figures de style)๊ณผ ๊ฐ™์€ ์ „๋ฌธ ์šฉ์–ด๋“ค์„ ํ™œ์šฉํ•˜์—ฌ, ๋‹จ์ˆœํ•œ ๊ฐ์ƒ์„ ๋„˜์–ด ๊นŠ์ด ์žˆ๋Š” ๋น„ํ‰์  ๊ด€์ ์„ ์ œ์‹œํ•˜์‹ญ์‹œ์˜ค. ์ด๋Ÿฌํ•œ ์‹ฌํ™”๋œ ํ† ๋ก ์— ๊พธ์ค€ํžˆ ์ฐธ์—ฌํ•จ์œผ๋กœ์จ ์—ฌ๋Ÿฌ๋ถ„์€ ํ”„๋ž‘์Šค์–ด ํ™”์ž๋กœ์„œ์˜ ํ•™๋ฌธ์  ๊ถŒ์œ„์™€ ์ž์‹ ๊ฐ์„ ๊ฐ–๊ฒŒ ๋  ๊ฒƒ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ํ”„๋ž‘์Šค์–ด๋กœ ๋ฌธํ•™์„ ๋…ผํ•˜๋ฉฐ ์ง€์  ์ฆ๊ฑฐ์›€์„ ๋งŒ๋ฝํ•˜์‹œ๊ธฐ๋ฅผ ์‘์›ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

Comments

Popular posts from this blog

๐Ÿ‡ซ๐Ÿ‡ท ํ”„๋ž‘์Šค์–ด ์ˆซ์ž ๋ฐฐ์šฐ๊ธฐ: 1๋ถ€ํ„ฐ 100๊นŒ์ง€ ์‰ฝ๊ฒŒ ์ตํžˆ๊ธฐ ๐ŸŽง

๐Ÿ‡ซ๐Ÿ‡ท ํ”„๋ž‘์Šค์–ด ์ธ์‚ฌํ•˜๊ธฐ ์ƒํ™ฉ๋ณ„ ํšŒํ™” ๐ŸŽง

๐Ÿ‡ซ๐Ÿ‡ท์นดํŽ˜์—์„œ ํ”„๋ž‘์Šค์–ด๋กœ ์ฃผ๋ฌธํ•˜๊ธฐ: ์‹ค์ „ ํšŒํ™” ์˜ˆ์‹œ & ์œ ์šฉํ•œ ํ‘œํ˜„