๐ซ๐ท ํ๋์ค ์ํ·๋ฌธํ ๋นํ (Critique de Cinรฉma et de Littรฉrature Franรงais)
- Get link
- X
- Other Apps
ํ๋์ค ๋ฌธํ์ ํต์ฌ์๋ le Septiรจme Art (๋ฅด ์ธํฐ์ ์๋ฅด: ์ 7์ ์์ , ์ํ)์ ๊น์ ์ญ์ฌ๋ฅผ ๊ฐ์ง la littรฉrature (๋ผ ๋ฆฌํ ๋ผํํ: ๋ฌธํ)๊ฐ ์์ต๋๋ค. ์ด ๋ ๋ถ์ผ๋ฅผ ๋นํํ๊ณ ๋ ผํ๋ฉฐ ์์ ์ ์๊ฒฌ์ ๋ ผ๋ฆฌ์ ์ผ๋ก ์ ์ํ๋ ๊ฒ์ ๊ณ ๊ธ ํ๋์ค์ด ํํ ์ค๋ ฅ์ ์ ์ฆํ๋ ๊ฐ์ฅ ํ์คํ ๋ฐฉ๋ฒ์ ๋๋ค. ๋ณธ ํฌ์คํ ์ ํ๋์ค ์ํ์ ๋ฌธํ์ ์ฃผ์ ํ๋ฆ, ๋นํ ์ฉ์ด, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ฌ๋ ์๋ ํ ๋ก ์ ์ํ ํ์์ ์ธ ํํ๋ค์ ์ ๊ณตํฉ๋๋ค.
ํ๋์ค ์ํ๋ ์ข ์ข ๊น์ ์ฃผ์ ์ ๋ ํนํ ์ฐ์ถ ๊ธฐ๋ฒ์ ์ฌ์ฉํฉ๋๋ค. ์ํ๋ฅผ ๊ฐ์ํ ํ ๋จ์ํ '์ข์๋ค'๋ฅผ ๋์ด, la mise en scรจne (๋ผ ๋ฏธ์ฆ ์ ์ผ: ์ฐ์ถ)์ด๋ le scรฉnario (๋ฅด ์ธ๋ํ์ค: ์๋๋ฆฌ์ค)์ ๋ํด ๊ตฌ์ฒด์ ์ผ๋ก ๋นํํ ์ ์์ด์ผ ํฉ๋๋ค.
ํต์ฌ ํํ ์ตํ๊ธฐ
- La mise en scรจne (๋ผ ๋ฏธ์ฆ ์ ์ผ: ์ฐ์ถ/๋ฌด๋ํ)
- Le jeu d'acteur (๋ฅด ์ฅฌ ๋ฅํด๋ฅด: ๋ฐฐ์ฐ์ ์ฐ๊ธฐ)
- Le scรฉnario est bien ficelรฉ (๋ฅด ์ธ๋ํ์ค ์ ๋น์ ํผ์ ๋ : ์๋๋ฆฌ์ค๊ฐ ์ ์ง์ฌ ์๋ค)
- Une performance remarquable (์ ํ๋ฅดํฌํ๋ง์ค ํ๋ง๋ฅด์นด๋ธ: ๋๋ผ์ด ์ฐ๊ธฐ)
- Un plan sรฉquence (์ ํ๋ ์ธ์บ์ค: ๋กฑํ ์ดํฌ, ์ ์ ์ ์ปท)
- Aborder un thรจme (์๋ณด๋ฅด๋ฐ ์ ํ : ์ฃผ์ ๋ฅผ ๋ค๋ฃจ๋ค)
ํํ ์์: ์ํ ๊ฐ์ ํ ๋นํ
A: Qu'avez-vous pensรฉ de la mise en scรจne (๋ผ ๋ฏธ์ฆ ์ ์ผ: ์ฐ์ถ) du dernier film de Dupont ? J'ai trouvรฉ le scรฉnario bien ficelรฉ (๋ฅด ์ธ๋ํ์ค ๋น์ ํผ์ ๋ : ์๋๋ฆฌ์ค๊ฐ ์ ์ง์ฌ ์๋ค).
B: J'ai surtout รฉtรฉ impressionnรฉ par le jeu d'acteur (๋ฅด ์ฅฌ ๋ฅํด๋ฅด: ๋ฐฐ์ฐ์ ์ฐ๊ธฐ) de l'actrice principale, c'รฉtait vraiment une performance remarquable (์ ํ๋ฅดํฌํ๋ง์ค ํ๋ง๋ฅด์นด๋ธ: ๋๋ผ์ด ์ฐ๊ธฐ).
A: Oui, et sa faรงon d'aborder le thรจme (์๋ณด๋ฅด๋ฐ ๋ฅด ํ : ์ฃผ์ ๋ฅผ ๋ค๋ฃจ๋ค) de l'identitรฉ รฉtait trรจs subtile.
1950๋ ๋ ํ๋ฐ la Nouvelle Vague (๋ผ ๋๋ฒจ ๋ฐ๊ทธ: ๋๋ฒจ ๋ฐ๊ทธ)๋ ํ๋์ค ์ํ์ ํ๋ช ์ ๊ฐ์ ธ์์ต๋๋ค. ํ์ฌ์ ํ๋์ค ์ํ๋ ์ด๋ฌํ ์ ํต์ ๊ณ์นํ๋ฉด์๋, ์ฌํ์ ๋ฌธ์ ์ ๋ํ ๊น์ ์ฑ์ฐฐ์ ๋ด๊ณ ์์ต๋๋ค.
ํต์ฌ ํํ ์ตํ๊ธฐ
- La Nouvelle Vague (๋ผ ๋๋ฒจ ๋ฐ๊ทธ: ๋๋ฒจ ๋ฐ๊ทธ)
- Le cinรฉma d'auteur (๋ฅด ์๋ค๋ง ๋ํด๋ฅด: ์๊ฐ์ฃผ์ ์ํ)
- Rompre avec les codes (ํํํ ์๋ฒ ํฌ ๋ ์ฝ๋: ๊ด์ต์ ๊นจ๋ค)
- Le rรฉalisme social (๋ฅด ํค์๋ฆฌ์ด ์์์: ์ฌํ์ ์ฌ์ค์ฃผ์)
- Un hรฉritage cinรฉmatographique (์ ์ํํ์ฅฌ ์๋ค๋งํ ๊ทธํํผํฌ: ์ํ์ ์ ์ฐ)
ํํ ์์: ์ํ์ฌ์กฐ ๋น๊ต ํ ๋ก
A: Quel est selon vous l'impact durable de la Nouvelle Vague (๋ผ ๋๋ฒจ ๋ฐ๊ทธ: ๋๋ฒจ ๋ฐ๊ทธ) sur le cinรฉma d'auteur (๋ฅด ์๋ค๋ง ๋ํด๋ฅด: ์๊ฐ์ฃผ์ ์ํ) contemporain ?
B: Elle a appris aux cinรฉastes ร rompre avec les codes (ํํํ ์๋ฒ ํฌ ๋ ์ฝ๋: ๊ด์ต์ ๊นจ๋ค) hollywoodiens. Aujourd'hui, on voit beaucoup de rรฉalisme social (ํค์๋ฆฌ์ด ์์์: ์ฌํ์ ์ฌ์ค์ฃผ์), ce qui est un peu son hรฉritage (์ํํ์ฅฌ: ์ ์ฐ).
A: C'est vrai, l'accent est mis sur la vรฉritรฉ plutรดt que sur le spectacle.
ํ๋์ค ๋ฌธํ์ le roman (๋ฅด ํธ๋ง: ์ฅํธ ์์ค)๋ถํฐ la poรฉsie (๋ผ ํฌ์์ง: ์)๊น์ง ๊ทธ ํญ์ด ๋์ต๋๋ค. ์ํ์ ๋นํํ ๋๋ le style (๋ฅด ์คํธ: ๋ฌธ์ฒด)๊ณผ la portรฉe (๋ผ ํฌ๋ฅดํ : ํ๊ธ๋ ฅ/์ํฅ๋ ฅ)์ ์ฃผ๋ชฉํด์ผ ํฉ๋๋ค.
ํต์ฌ ํํ ์ตํ๊ธฐ
- La portรฉe d'une ลuvre (๋ผ ํฌ๋ฅดํ ๋ค๋๋ธ๋ฅด: ์ํ์ ํ๊ธ๋ ฅ/์๋ฏธ)
- Le style d'รฉcriture est fluide (๋ฅด ์คํธ ๋ฐํฌํํํ ์ ํ๋คผ์ด๋: ๋ฌธ์ฒด๊ฐ ์ ๋ คํ๋ค)
- Un rรฉcit captivant (์ ํค์ ์นดํํฐ๋ฐฉ: ๋งคํน์ ์ธ ์ด์ผ๊ธฐ)
- Le dรฉnouement (๋ฅด ๋ฐ๋๋ง: ๊ฒฐ๋ง)
- L'intrigue est complexe (๋ํธ๋ฆฌ๊ทธ ์ ์ฝฉํ๋ ์ค: ์ค๊ฑฐ๋ฆฌ๊ฐ ๋ณต์กํ๋ค)
- Un chef-d'ลuvre incontestable (์ ์ ฐ๋๋ธ๋ฅด ์ต์ฝฉํ ์คํ๋ธ: ๋ ผ์์ ์ฌ์ง๊ฐ ์๋ ๊ฑธ์)
ํํ ์์: ๋ฌธํ ์ํ์ ๋ํ ํ๊ฐ
A: Qu'est-ce qui fait de ce roman un chef-d'ลuvre incontestable (์ ์ ฐ๋๋ธ๋ฅด ์ต์ฝฉํ ์คํ๋ธ: ๋ ผ์์ ์ฌ์ง๊ฐ ์๋ ๊ฑธ์) selon vous ?
B: Sans aucun doute, c'est le style d'รฉcriture (๋ฅด ์คํธ ๋ฐํฌํํํ: ๋ฌธ์ฒด) qui est si fluide (ํ๋คผ์ด๋: ์ ๋ คํ). De plus, l'intrigue est complexe (๋ํธ๋ฆฌ๊ทธ ์ ์ฝฉํ๋ ์ค: ์ค๊ฑฐ๋ฆฌ๊ฐ ๋ณต์กํ๋ค) mais parfaitement maรฎtrisรฉe jusqu'au dรฉnouement (๋ฐ๋๋ง: ๊ฒฐ๋ง).
A: L'auteur a su donner une immense portรฉe (ํฌ๋ฅดํ : ์๋ฏธ) ร son rรฉcit (ํค์: ์ด์ผ๊ธฐ).
๋ฐ์ํฌ, ์๊ณ ๊ฐ์ 19์ธ๊ธฐ ๋ฌธํ์ gรฉants (์ ์: ๊ฑฐ์ฅ)๋ค์ le rรฉalisme (๋ฅด ํค์๋ฆฌ์ด: ์ฌ์ค์ฃผ์)๋ฅผ ๋ํํฉ๋๋ค. ํ๋ ์๊ฐ๋ค์ ์ข ์ข ์ด๋ค์ hรฉritage (์ํํ์ฅฌ: ์ ์ฐ)๋ฅผ ๋ค๋ฃจ๋ฉด์๋, l'autofiction (๋กํ ํฝ์์น: ์์ ์ ์์ค) ๋ฑ ์๋ก์ด ์ฅ๋ฅด๋ฅผ ํ๊ตฌํฉ๋๋ค.
ํต์ฌ ํํ ์ตํ๊ธฐ
- Le roman rรฉaliste (๋ฅด ํธ๋ง ํค์๋ฆฌ์คํธ: ์ฌ์ค์ฃผ์ ์์ค)
- L'autofiction (๋กํ ํฝ์์น: ์์ ์ ์์ค)
- Un hรฉritage littรฉraire (์ ์ํํ์ฅฌ ๋ฆฌํ ๋ ํ: ๋ฌธํ์ ์ ์ฐ)
- Le style รฉpistolaire (๋ฅด ์คํธ ์ํผ์คํจ๋ ํ: ์๊ฐ์ฒด)
- La quรชte de sens (๋ผ ์ผํธ ๋ ์์ค: ์๋ฏธ ์ฐพ๊ธฐ/ํ๊ตฌ)
ํํ ์์: ์๊ฐ๋ค์ ๋ฌธํ ์ฌ์กฐ ๋น๊ต
A: Comment le roman rรฉaliste (ํธ๋ง ํค์๋ฆฌ์คํธ) du 19e siรจcle se distingue-t-il de l'autofiction (๋กํ ํฝ์์น: ์์ ์ ์์ค) moderne ?
B: Le premier cherchait ร dรฉpeindre la sociรฉtรฉ de maniรจre objective, tandis que l'autofiction (๋กํ ํฝ์์น) explore davantage la quรชte de sens (๋ผ ์ผํธ ๋ ์์ค: ์๋ฏธ ํ๊ตฌ) et l'intimitรฉ de l'auteur.
A: C'est une รฉvolution fascinante de l'hรฉritage littรฉraire (๋ ํํ์ฅฌ ๋ฆฌํ ๋ ํ: ๋ฌธํ์ ์ ์ฐ) franรงais.
ํ๋์ค๋ ๋ฌธํ ์ํ์ ์ํ๋ก l'adaptation (๋ผ๋ตํ์์น: ๊ฐ์)ํ๋ ์ ํต์ด ๊ฐํฉ๋๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์์์ l'esprit (๋ ์คํํ: ์ ์ )๋ฅผ ์ด๋ฆฌ๋ ๊ฒ์ ๋ ๋ ผ์๊ฑฐ๋ฆฌ๊ฐ ๋ฉ๋๋ค.
ํต์ฌ ํํ ์ตํ๊ธฐ
- L'adaptation cinรฉmatographique (๋ผ๋ตํ์์น ์๋ค๋งํ ๊ทธํํผํฌ: ์ํ ๊ฐ์)
- Traiter le sujet fidรจlement (ํธํคํ ๋ฅด ์ฌ์ ํผ๋ธ๋ง: ์ฃผ์ ๋ฅผ ์ถฉ์คํ๊ฒ ๋ค๋ฃจ๋ค)
- Trahi l'esprit de l'ลuvre (ํธํ์ด ๋ ์คํํ ๋ ๋ขฐ๋ธ๋ฅด: ์์์ ์ ์ ์ ๋ฐฐ์ ํ๋ค)
- Un parti pris (์ ํ๋ฅดํฐ ํํ: ๊ด์ /์ ์ฅ)
ํํ ์์: ๊ฐ์ ์ํ์ ํ๊ฐ
A: Avez-vous vu l'adaptation cinรฉmatographique (๋ผ๋ตํ์์น ์๋ค๋งํ ๊ทธํํผํฌ: ์ํ ๊ฐ์) du roman ? Est-ce qu'elle a trahi l'esprit de l'ลuvre (ํธํ์ด ๋ ์คํํ ๋ ๋ขฐ๋ธ๋ฅด: ์์์ ์ ์ ์ ๋ฐฐ์ ํ๋ค) ?
B: Je pense que le rรฉalisateur a pris un parti pris (์ ํ๋ฅดํฐ ํํ: ๊ด์ ) trรจs personnel. Il n'a pas cherchรฉ ร traiter le sujet fidรจlement (ํธํคํ ๋ฅด ์ฌ์ ํผ๋ธ๋ง: ์ฃผ์ ๋ฅผ ์ถฉ์คํ๊ฒ ๋ค๋ฃจ๋ค), mais ร l'interprรฉter.
A: L'interprรฉtation est parfois plus intรฉressante que la simple fidรฉlitรฉ.
ํ๋์ค์์ ์ํ์ ๋ฌธํ์ ๋จ์ํ ์ํฐํ ์ธ๋จผํธ๋ฅผ ๋์ด, ์ฌํ์ conscience (์ฝฉ์์์ค: ์์)์ ๊นจ์ฐ๊ณ ์ ์น์ engagement (์๊ฐ์ฅฌ๋ง: ์ฐธ์ฌ)๋ฅผ ๋ ๋ คํ๋ ์ค์ํ ๋๊ตฌ์ ๋๋ค.
ํต์ฌ ํํ ์ตํ๊ธฐ
- L'engagement politique (๋๊ฐ์ฅฌ๋ง ํด๋ฆฌํฐํฌ: ์ ์น์ ์ฐธ์ฌ)
- รveiller les consciences (์๋ฒ ์ด์ ๋ ์ฝฉ์์์ค: ์์์ ๊นจ์ฐ๋ค)
- Une critique sociale acerbe (์ ํฌํํฐํฌ ์์์ ์์ธ๋ฅด๋ธ: ๋ ์นด๋ก์ด ์ฌํ ๋นํ)
- Un porte-parole (์ ํฌํํธ ํํ: ๋๋ณ์ธ)
ํํ ์์: ์์ ์ ์ฌํ์ ์ญํ
A: Croyez-vous que l'artiste doit avoir un engagement politique (์๊ฐ์ฅฌ๋ง ํด๋ฆฌํฐํฌ: ์ ์น์ ์ฐธ์ฌ) ?
B: Je pense que son rรดle est d'รฉveiller les consciences (์๋ฒ ์ด์ ๋ ์ฝฉ์์์ค: ์์์ ๊นจ์ฐ๋ค). Certains artistes deviennent de vรฉritables porte-paroles (ํฌํํธ ํํ: ๋๋ณ์ธ) des marginaux.
A: Oui, une bonne ลuvre peut รชtre une critique sociale acerbe (์ ํฌํํฐํฌ ์์์ ์์ธ๋ฅด๋ธ: ๋ ์นด๋ก์ด ์ฌํ ๋นํ).
ํ๋์ค๋ l'exception culturelle (๋ ์ ์์น ํผํ๋ : ๋ฌธํ ์์ธ) ์์น์ ๋ฐ๋ผ ์๊ตญ ์์ ์ ๊ฐ๋ ฅํ๊ฒ ์ง์ํฉ๋๋ค. Les subventions (๋ ์ฌ๋ธ๋ฐฉ์์น: ๋ณด์กฐ๊ธ)๊ณผ ์ฟผํฐ์ ๋ ์ด ์ ์ฑ ์ ํต์ฌ์ ๋๋ค.
ํต์ฌ ํํ ์ตํ๊ธฐ
- L'exception culturelle (๋ ์ ์์น ํผํ๋ : ๋ฌธํ ์์ธ)
- Les subventions (๋ ์ฌ๋ธ๋ฐฉ์์น: ๋ณด์กฐ๊ธ)
- Le financement public (๋ฅด ํผ๋ญ์ค๋ง ํ๋ธ๋ฆฌํฌ: ๊ณต์ ์๊ธ ์กฐ๋ฌ)
- Le quota de diffusion (๋ฅด ์ฝํ ๋ ๋ํ์ง์น: (๋ฐฉ์ก) ๋ฐฉ์ ํ ๋น๋)
ํํ ์์: ๋ฌธํ ์ ์ฑ ์ ์ญํ
A: Que pensez-vous du principe de l'exception culturelle (๋ ์ ์์น ํผํ๋ : ๋ฌธํ ์์ธ) ? Est-il toujours pertinent ?
B: Il est essentiel pour protรฉger notre production face ร l'hรฉgรฉmonie amรฉricaine. Le financement public (๋ฅด ํผ๋ญ์ค๋ง ํ๋ธ๋ฆฌํฌ: ๊ณต์ ์๊ธ ์กฐ๋ฌ) et les subventions (๋ ์ฌ๋ธ๋ฐฉ์์น: ๋ณด์กฐ๊ธ) garantissent la diversitรฉ.
A: Je suis d'accord, mais il faut aussi veiller ร ce que le quota de diffusion (๋ฅด ์ฝํ ๋ ๋ํ์ง์น: ๋ฐฉ์ ํ ๋น๋) ne limite pas la crรฉativitรฉ.
๊ฒฐ๋ก (Conclusion)
ํ๋์ค ์ํ์ ๋ฌธํ์ ๋จ์ํ ์์ ํํ๋ฅผ ๋์ด, ํ๋์ค ์ฌํ์ ์ฒ ํ์ ๋ฐ์ํ๋ ๊ฑฐ์ธ์ ๋๋ค. La Nouvelle Vague, l'autofiction, la mise en scรจne, l'exception culturelle ๋ฑ ๋นํ์ ์ฉ์ด๋ค์ ์ ํํ ๋ถ์ด ๋ฐ์๊ณผ ํจ๊ป ๊ตฌ์ฌํ ์ ์๋ค๋ฉด, ๊ทํ๋ ํ๋์ค ๋ฌธํ ์ ๋ฌธ๊ฐ๋ก์ ์ด๋ค ๋นํ ํ ๋ก ์๋ ๋ฅ์ํ๊ฒ ์ฐธ์ฌํ ์ ์์ ๊ฒ์ ๋๋ค. ์ด๋ฌํ ๊น์ด ์๋ ์ฃผ์ ์ ๋ํ ๋ ผ์๋ ํ๋์ค์ด ํํ์ ์ ์ ์ ์๋ฏธํฉ๋๋ค.
- Get link
- X
- Other Apps
Comments
Post a Comment