๐Ÿ‡ซ๐Ÿ‡ท ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ(Dialogue)๊ณผ ์‹ค์ œ ํšŒํ™”์˜ ์ฐจ์ด

ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ์‹ค์ œ ํšŒํ™” ์ฐจ์ด ์ตœ๊ทผ ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™”, ํŠนํžˆ 〈Les Misรฉrables(2019)〉 ๊ฐ™์€ ์ž‘ํ’ˆ์—์„œ๋Š” ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ์‹ค์ œ ํšŒํ™” ๊ฐ„์˜ ์ฐจ์ด๊ฐ€ ๋šœ๋ ทํ•˜๊ฒŒ ๋‚˜ํƒ€๋‚ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ์˜ํ™” ๋Œ€์‚ฌ๋Š” ๋ฌธ์–ด์  ํ‘œํ˜„๊ณผ ๊ทน์  ๊ฐ•์กฐ๊ฐ€ ๋งŽ์ง€๋งŒ, ์‹ค์ œ ๊ตฌ์–ด์ฒด ํšŒํ™”๋Š” ๊ฐ„๊ฒฐํ•˜๊ณ  ๋ฐ˜๋ณต์ ์ด๋ฉฐ ์ผ์ƒ์  ํ‘œํ˜„์ด ๋งŽ์Šต๋‹ˆ๋‹ค. ์ด ๊ธ€์—์„œ๋Š” ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ์‹ค์ œ ํšŒํ™”์˜ ์ฐจ์ด๋ฅผ ๋ถ„์„ํ•˜๊ณ , ํ•™์Šต์šฉ ์˜ˆ๋ฌธ์„ ํ†ตํ•ด ๋น„๊ตํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ๐ŸŽฌ ๋ชฉ์ฐจ 1. ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ ํŠน์œ ์˜ ๋ฌธ์–ด์  ํ‘œํ˜„ 2. ์‹ค์ œ ๊ตฌ์–ด์ฒด ํšŒํ™” ํŠน์ง• 3. ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ํšŒํ™” ๋น„๊ต ์˜ˆ๋ฌธ 4. ํ•™์Šต์šฉ ํ™œ์šฉ ํฌ์ธํŠธ 1. ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ ํŠน์œ ์˜ ๋ฌธ์–ด์  ํ‘œํ˜„ ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ์€ ๊ทน์  ํšจ๊ณผ๋ฅผ ์œ„ํ•ด ๋ฌธ์–ด์  ํ‘œํ˜„๊ณผ ๊ธด ๋ฌธ์žฅ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ์‚ฌ์šฉํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ๊ณ ์ „์ ์ธ ํ”„๋ž‘์Šค ๋ฌธ์žฅ ๊ตฌ์กฐ, ์‹œ์  ํ‘œํ˜„, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ  ์žฅํ™ฉํ•œ ๊ฐ์ • ํ‘œํ˜„์ด ํŠน์ง•์ ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. Jean Valjean: Il faut que je me libรจre de ce passรฉ et que je trouve la paix. ์žฅ ๋ฐœ์ฅ์•™: ์ผ ํฌ ๊ป˜ ์ฅฌ ๋ฏ€ ๋ฆฌ๋ฒ ํ๋ฅด ๋“œ ์“ฐ ํŒŒ์„ธ ์— ๊ป˜ ์ฅฌ ํŠธํ๋ธŒ ๋ผ ํŽ˜ → ๋‚˜๋Š” ์ด ๊ณผ๊ฑฐ์—์„œ ๋ฒ—์–ด๋‚˜ ํ‰ํ™”๋ฅผ ์ฐพ์•„์•ผ ํ•œ๋‹ค. Fantine: Oh, mon Dieu ! Que vais-je devenir sans toi ? ํŒกํ‹ด: ์˜ค, ๋ชฝ ๋’ˆ! ๊ป˜ ๋ฒ  ์ฅฌ ๋“œ๋ธŒ๋‹ˆํ ์Œ ํŠธ์™€? → ์˜ค, ์‹ ์ด์‹œ์—ฌ! ๋„ˆ ์—†์ด ๋‚˜๋Š” ์–ด๋–ป๊ฒŒ ๋˜๊ฒ ์–ด? 2. ์‹ค์ œ ๊ตฌ์–ด์ฒด ํšŒํ™” ํŠน์ง• ์‹ค์ œ ๊ตฌ์–ด์ฒด ํšŒํ™”๋Š” ๋‹จ์ˆœํ•˜๊ณ  ์ง์„ค์ ์ด๋ฉฐ ๋ฐ˜๋ณต์ ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์งง์€ ๋ฌธ์žฅ, ์ค„์ž„๋ง, ๊ตฌ์–ด์ฒด ํ‘œํ˜„์ด ๋งŽ์•„ ์˜ํ™” ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ๋‹ฌ๋ฆฌ ์‹ค์ œ ์ƒํ™ฉ์—์„œ ์ž์—ฐ์Šค๋Ÿฝ๊ฒŒ ๋“ค๋ฆฝ๋‹ˆ๋‹ค. Jean: Je dois partir. Faut que je bouge. ์žฅ: ์ฅฌ ๋‘์•„ ํŒŒ๋ฅดํ‹ฐ๋ฅด. ํฌ ๊ป˜ ์ฅฌ ๋ถ€์ฃผ → ๋‚˜ ๊ฐ€์•ผ ๋ผ. ์›€์ง์—ฌ์•ผ ํ•ด. Fantine: Qu’est-ce que je fais ? ํŒกํ‹ด: ๊ป˜ ์Šค ๊ป˜ ์ฅฌ ํŽ˜? → ๋‚œ ๋ญ ํ•˜์ง€? 3. ๋Œ€๋ณธ๊ณผ ํšŒํ™” ๋น„๊ต ์˜ˆ๋ฌธ ๊ฐ™์€ ์ƒํ™ฉ์—์„œ๋„ ์˜ํ™” ๋Œ€์‚ฌ์™€ ์‹ค์ œ ํšŒํ™”๋Š” ์–ดํœ˜,...

๐Ÿ‡ซ๐Ÿ‡ท ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™”·๋ฌธํ•™ ๋น„ํ‰ (Critique de Cinรฉma et de Littรฉrature Franรงais)

๊ณ ๊ธ‰ ํ”„๋ž‘์Šค์–ด ํšŒํ™”: ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™”·๋ฌธํ•™ ๋น„ํ‰

ํ”„๋ž‘์Šค ๋ฌธํ™”์˜ ํ•ต์‹ฌ์—๋Š” le Septiรจme Art (๋ฅด ์„ธํ‹ฐ์—  ์•„๋ฅด: ์ œ7์˜ ์˜ˆ์ˆ , ์˜ํ™”)์™€ ๊นŠ์€ ์—ญ์‚ฌ๋ฅผ ๊ฐ€์ง„ la littรฉrature (๋ผ ๋ฆฌํ…Œ๋ผํŠ€ํ: ๋ฌธํ•™)๊ฐ€ ์žˆ์Šต๋‹ˆ๋‹ค. ์ด ๋‘ ๋ถ„์•ผ๋ฅผ ๋น„ํ‰ํ•˜๊ณ  ๋…ผํ•˜๋ฉฐ ์ž์‹ ์˜ ์˜๊ฒฌ์„ ๋…ผ๋ฆฌ์ ์œผ๋กœ ์ œ์‹œํ•˜๋Š” ๊ฒƒ์€ ๊ณ ๊ธ‰ ํ”„๋ž‘์Šค์–ด ํšŒํ™” ์‹ค๋ ฅ์„ ์ž…์ฆํ•˜๋Š” ๊ฐ€์žฅ ํ™•์‹คํ•œ ๋ฐฉ๋ฒ•์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ๋ณธ ํฌ์ŠคํŒ…์€ ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™”์™€ ๋ฌธํ•™์˜ ์ฃผ์š” ํ๋ฆ„, ๋น„ํ‰ ์šฉ์–ด, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ  ์‹ฌ๋„ ์žˆ๋Š” ํ† ๋ก ์„ ์œ„ํ•œ ํ•„์ˆ˜์ ์ธ ํ‘œํ˜„๋“ค์„ ์ œ๊ณตํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.





1. ์˜ํ™” ๋น„ํ‰์„ ์œ„ํ•œ ํ•ต์‹ฌ ํ‘œํ˜„ (Expressions Clรฉs pour la Critique Cinรฉmatographique)

ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™”๋Š” ์ข…์ข… ๊นŠ์€ ์ฃผ์ œ์™€ ๋…ํŠนํ•œ ์—ฐ์ถœ ๊ธฐ๋ฒ•์„ ์‚ฌ์šฉํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ์˜ํ™”๋ฅผ ๊ฐ์ƒํ•œ ํ›„ ๋‹จ์ˆœํžˆ '์ข‹์•˜๋‹ค'๋ฅผ ๋„˜์–ด, la mise en scรจne (๋ผ ๋ฏธ์ฆˆ ์•™ ์„ผ: ์—ฐ์ถœ)์ด๋‚˜ le scรฉnario (๋ฅด ์„ธ๋‚˜ํžˆ์˜ค: ์‹œ๋‚˜๋ฆฌ์˜ค)์— ๋Œ€ํ•ด ๊ตฌ์ฒด์ ์œผ๋กœ ๋น„ํ‰ํ•  ์ˆ˜ ์žˆ์–ด์•ผ ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•ต์‹ฌ ํ‘œํ˜„ ์ตํžˆ๊ธฐ

  • La mise en scรจne (๋ผ ๋ฏธ์ฆˆ ์•™ ์„ผ: ์—ฐ์ถœ/๋ฌด๋Œ€ํ™”)
  • Le jeu d'acteur (๋ฅด ์ฅฌ ๋‹ฅํ‡ด๋ฅด: ๋ฐฐ์šฐ์˜ ์—ฐ๊ธฐ)
  • Le scรฉnario est bien ficelรฉ (๋ฅด ์„ธ๋‚˜ํžˆ์˜ค ์— ๋น„์•™ ํ”ผ์…€๋ ˆ: ์‹œ๋‚˜๋ฆฌ์˜ค๊ฐ€ ์ž˜ ์งœ์—ฌ ์žˆ๋‹ค)
  • Une performance remarquable (์œˆ ํŽ˜๋ฅดํฌํ๋ง์Šค ํ๋งˆ๋ฅด์นด๋ธ”: ๋†€๋ผ์šด ์—ฐ๊ธฐ)
  • Un plan sรฉquence (์•™ ํ”Œ๋ž‘ ์„ธ์บ‰์Šค: ๋กฑํ…Œ์ดํฌ, ์› ์‹  ์› ์ปท)
  • Aborder un thรจme (์•„๋ณด๋ฅด๋ฐ ์•™ ํ…œ: ์ฃผ์ œ๋ฅผ ๋‹ค๋ฃจ๋‹ค)

ํšŒํ™” ์˜ˆ์‹œ: ์˜ํ™” ๊ฐ์ƒ ํ›„ ๋น„ํ‰

A: Qu'avez-vous pensรฉ de la mise en scรจne (๋ผ ๋ฏธ์ฆˆ ์•™ ์„ผ: ์—ฐ์ถœ) du dernier film de Dupont ? J'ai trouvรฉ le scรฉnario bien ficelรฉ (๋ฅด ์„ธ๋‚˜ํžˆ์˜ค ๋น„์•™ ํ”ผ์…€๋ ˆ: ์‹œ๋‚˜๋ฆฌ์˜ค๊ฐ€ ์ž˜ ์งœ์—ฌ ์žˆ๋‹ค).

B: J'ai surtout รฉtรฉ impressionnรฉ par le jeu d'acteur (๋ฅด ์ฅฌ ๋‹ฅํ‡ด๋ฅด: ๋ฐฐ์šฐ์˜ ์—ฐ๊ธฐ) de l'actrice principale, c'รฉtait vraiment une performance remarquable (์œˆ ํŽ˜๋ฅดํฌํ๋ง์Šค ํ๋งˆ๋ฅด์นด๋ธ”: ๋†€๋ผ์šด ์—ฐ๊ธฐ).

A: Oui, et sa faรงon d'aborder le thรจme (์•„๋ณด๋ฅด๋ฐ ๋ฅด ํ…œ: ์ฃผ์ œ๋ฅผ ๋‹ค๋ฃจ๋‹ค) de l'identitรฉ รฉtait trรจs subtile.



2. ๋ˆ„๋ฒจ ๋ฐ”๊ทธ์™€ ํ˜„๋Œ€ ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™” (La Nouvelle Vague et le Cinรฉma Franรงais Contemporain)

1950๋…„๋Œ€ ํ›„๋ฐ˜ la Nouvelle Vague (๋ผ ๋ˆ„๋ฒจ ๋ฐ”๊ทธ: ๋ˆ„๋ฒจ ๋ฐ”๊ทธ)๋Š” ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™”์˜ ํ˜๋ช…์„ ๊ฐ€์ ธ์™”์Šต๋‹ˆ๋‹ค. ํ˜„์žฌ์˜ ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™”๋Š” ์ด๋Ÿฌํ•œ ์ „ํ†ต์„ ๊ณ„์Šนํ•˜๋ฉด์„œ๋„, ์‚ฌํšŒ์  ๋ฌธ์ œ์— ๋Œ€ํ•œ ๊นŠ์€ ์„ฑ์ฐฐ์„ ๋‹ด๊ณ  ์žˆ์Šต๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•ต์‹ฌ ํ‘œํ˜„ ์ตํžˆ๊ธฐ

  • La Nouvelle Vague (๋ผ ๋ˆ„๋ฒจ ๋ฐ”๊ทธ: ๋ˆ„๋ฒจ ๋ฐ”๊ทธ)
  • Le cinรฉma d'auteur (๋ฅด ์‹œ๋„ค๋งˆ ๋„ํ‡ด๋ฅด: ์ž‘๊ฐ€์ฃผ์˜ ์˜ํ™”)
  • Rompre avec les codes (ํ™ํ”„ํ ์•„๋ฒ ํฌ ๋ ˆ ์ฝ”๋“œ: ๊ด€์Šต์„ ๊นจ๋‹ค)
  • Le rรฉalisme social (๋ฅด ํ—ค์•Œ๋ฆฌ์Šด ์†Œ์‹œ์•Œ: ์‚ฌํšŒ์  ์‚ฌ์‹ค์ฃผ์˜)
  • Un hรฉritage cinรฉmatographique (์•™ ์—ํžˆํƒ€์ฅฌ ์‹œ๋„ค๋งˆํ† ๊ทธํ•˜ํ”ผํฌ: ์˜ํ™”์  ์œ ์‚ฐ)

ํšŒํ™” ์˜ˆ์‹œ: ์˜ํ™”์‚ฌ์กฐ ๋น„๊ต ํ† ๋ก 

A: Quel est selon vous l'impact durable de la Nouvelle Vague (๋ผ ๋ˆ„๋ฒจ ๋ฐ”๊ทธ: ๋ˆ„๋ฒจ ๋ฐ”๊ทธ) sur le cinรฉma d'auteur (๋ฅด ์‹œ๋„ค๋งˆ ๋„ํ‡ด๋ฅด: ์ž‘๊ฐ€์ฃผ์˜ ์˜ํ™”) contemporain ?

B: Elle a appris aux cinรฉastes ร  rompre avec les codes (ํ™ํ”„ํ ์•„๋ฒ ํฌ ๋ ˆ ์ฝ”๋“œ: ๊ด€์Šต์„ ๊นจ๋‹ค) hollywoodiens. Aujourd'hui, on voit beaucoup de rรฉalisme social (ํ—ค์•Œ๋ฆฌ์Šด ์†Œ์‹œ์•Œ: ์‚ฌํšŒ์  ์‚ฌ์‹ค์ฃผ์˜), ce qui est un peu son hรฉritage (์—ํžˆํƒ€์ฅฌ: ์œ ์‚ฐ).

A: C'est vrai, l'accent est mis sur la vรฉritรฉ plutรดt que sur le spectacle.



3. ๋ฌธํ•™ ๋น„ํ‰์„ ์œ„ํ•œ ํ•ต์‹ฌ ์šฉ์–ด (Vocabulaire Essentiel pour la Critique Littรฉraire)

ํ”„๋ž‘์Šค ๋ฌธํ•™์€ le roman (๋ฅด ํ˜ธ๋ง: ์žฅํŽธ ์†Œ์„ค)๋ถ€ํ„ฐ la poรฉsie (๋ผ ํฌ์—์ง€: ์‹œ)๊นŒ์ง€ ๊ทธ ํญ์ด ๋„“์Šต๋‹ˆ๋‹ค. ์ž‘ํ’ˆ์„ ๋น„ํ‰ํ•  ๋•Œ๋Š” le style (๋ฅด ์Šคํ‹ธ: ๋ฌธ์ฒด)๊ณผ la portรฉe (๋ผ ํฌ๋ฅดํ…Œ: ํŒŒ๊ธ‰๋ ฅ/์˜ํ–ฅ๋ ฅ)์— ์ฃผ๋ชฉํ•ด์•ผ ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•ต์‹ฌ ํ‘œํ˜„ ์ตํžˆ๊ธฐ

  • La portรฉe d'une ล“uvre (๋ผ ํฌ๋ฅดํ…Œ ๋’ค๋‡Œ๋ธŒ๋ฅด: ์ž‘ํ’ˆ์˜ ํŒŒ๊ธ‰๋ ฅ/์˜๋ฏธ)
  • Le style d'รฉcriture est fluide (๋ฅด ์Šคํ‹ธ ๋ฐํฌํžˆํŠ€ํ ์— ํ”Œ๋คผ์ด๋“œ: ๋ฌธ์ฒด๊ฐ€ ์œ ๋ คํ•˜๋‹ค)
  • Un rรฉcit captivant (์•™ ํ—ค์‹œ ์นดํ”„ํ‹ฐ๋ฐฉ: ๋งคํ˜น์ ์ธ ์ด์•ผ๊ธฐ)
  • Le dรฉnouement (๋ฅด ๋ฐ๋ˆ„๋ง: ๊ฒฐ๋ง)
  • L'intrigue est complexe (๋ž‘ํŠธ๋ฆฌ๊ทธ ์— ์ฝฉํ”Œ๋ ‰์Šค: ์ค„๊ฑฐ๋ฆฌ๊ฐ€ ๋ณต์žกํ•˜๋‹ค)
  • Un chef-d'ล“uvre incontestable (์•™ ์…ฐ๋˜๋ธŒ๋ฅด ์•ต์ฝฉํ…Œ์Šคํƒ€๋ธ”: ๋…ผ์Ÿ์˜ ์—ฌ์ง€๊ฐ€ ์—†๋Š” ๊ฑธ์ž‘)

ํšŒํ™” ์˜ˆ์‹œ: ๋ฌธํ•™ ์ž‘ํ’ˆ์— ๋Œ€ํ•œ ํ‰๊ฐ€

A: Qu'est-ce qui fait de ce roman un chef-d'ล“uvre incontestable (์•™ ์…ฐ๋˜๋ธŒ๋ฅด ์•ต์ฝฉํ…Œ์Šคํƒ€๋ธ”: ๋…ผ์Ÿ์˜ ์—ฌ์ง€๊ฐ€ ์—†๋Š” ๊ฑธ์ž‘) selon vous ?

B: Sans aucun doute, c'est le style d'รฉcriture (๋ฅด ์Šคํ‹ธ ๋ฐํฌํžˆํŠ€ํ: ๋ฌธ์ฒด) qui est si fluide (ํ”Œ๋คผ์ด๋“œ: ์œ ๋ คํ•œ). De plus, l'intrigue est complexe (๋ž‘ํŠธ๋ฆฌ๊ทธ ์— ์ฝฉํ”Œ๋ ‰์Šค: ์ค„๊ฑฐ๋ฆฌ๊ฐ€ ๋ณต์žกํ•˜๋‹ค) mais parfaitement maรฎtrisรฉe jusqu'au dรฉnouement (๋ฐ๋ˆ„๋ง: ๊ฒฐ๋ง).

A: L'auteur a su donner une immense portรฉe (ํฌ๋ฅดํ…Œ: ์˜๋ฏธ) ร  son rรฉcit (ํ—ค์‹œ: ์ด์•ผ๊ธฐ).



4. 19์„ธ๊ธฐ ๋ฌธํ•™ ๊ฑฐ์žฅ๊ณผ ํ˜„๋Œ€ ์ž‘๊ฐ€ ๋น„๊ต (Comparaison d'Auteurs Classiques et Contemporains)

๋ฐœ์žํฌ, ์œ„๊ณ  ๊ฐ™์€ 19์„ธ๊ธฐ ๋ฌธํ•™์˜ gรฉants (์ œ์•™: ๊ฑฐ์žฅ)๋“ค์€ le rรฉalisme (๋ฅด ํ—ค์•Œ๋ฆฌ์Šด: ์‚ฌ์‹ค์ฃผ์˜)๋ฅผ ๋Œ€ํ‘œํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ํ˜„๋Œ€ ์ž‘๊ฐ€๋“ค์€ ์ข…์ข… ์ด๋“ค์˜ hรฉritage (์—ํžˆํƒ€์ฅฌ: ์œ ์‚ฐ)๋ฅผ ๋‹ค๋ฃจ๋ฉด์„œ๋„, l'autofiction (๋กœํ† ํ”ฝ์‹œ์˜น: ์ž์ „์  ์†Œ์„ค) ๋“ฑ ์ƒˆ๋กœ์šด ์žฅ๋ฅด๋ฅผ ํƒ๊ตฌํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•ต์‹ฌ ํ‘œํ˜„ ์ตํžˆ๊ธฐ

  • Le roman rรฉaliste (๋ฅด ํ˜ธ๋ง ํ—ค์•Œ๋ฆฌ์ŠคํŠธ: ์‚ฌ์‹ค์ฃผ์˜ ์†Œ์„ค)
  • L'autofiction (๋กœํ† ํ”ฝ์‹œ์˜น: ์ž์ „์  ์†Œ์„ค)
  • Un hรฉritage littรฉraire (์•™ ์—ํžˆํƒ€์ฅฌ ๋ฆฌํ…Œ๋ ˆํ: ๋ฌธํ•™์  ์œ ์‚ฐ)
  • Le style รฉpistolaire (๋ฅด ์Šคํ‹ธ ์—ํ”ผ์Šคํ†จ๋ ˆํ: ์„œ๊ฐ„์ฒด)
  • La quรชte de sens (๋ผ ์ผ€ํŠธ ๋“œ ์Œ์Šค: ์˜๋ฏธ ์ฐพ๊ธฐ/ํƒ๊ตฌ)

ํšŒํ™” ์˜ˆ์‹œ: ์ž‘๊ฐ€๋“ค์˜ ๋ฌธํ•™ ์‚ฌ์กฐ ๋น„๊ต

A: Comment le roman rรฉaliste (ํ˜ธ๋ง ํ—ค์•Œ๋ฆฌ์ŠคํŠธ) du 19e siรจcle se distingue-t-il de l'autofiction (๋กœํ† ํ”ฝ์‹œ์˜น: ์ž์ „์  ์†Œ์„ค) moderne ?

B: Le premier cherchait ร  dรฉpeindre la sociรฉtรฉ de maniรจre objective, tandis que l'autofiction (๋กœํ† ํ”ฝ์‹œ์˜น) explore davantage la quรชte de sens (๋ผ ์ผ€ํŠธ ๋“œ ์Œ์Šค: ์˜๋ฏธ ํƒ๊ตฌ) et l'intimitรฉ de l'auteur.

A: C'est une รฉvolution fascinante de l'hรฉritage littรฉraire (๋ ˆํžˆํƒ€์ฅฌ ๋ฆฌํ…Œ๋ ˆํ: ๋ฌธํ•™์  ์œ ์‚ฐ) franรงais.



5. ์˜ํ™” ๊ฐ์ƒ‰๊ณผ ๋ฌธํ•™ ์›์ž‘์˜ ๊ด€๊ณ„ ํ† ๋ก  (Dรฉbat sur l'Adaptation Cinรฉmatographique)

ํ”„๋ž‘์Šค๋Š” ๋ฌธํ•™ ์ž‘ํ’ˆ์„ ์˜ํ™”๋กœ l'adaptation (๋ผ๋‹ตํƒ€์‹œ์˜น: ๊ฐ์ƒ‰)ํ•˜๋Š” ์ „ํ†ต์ด ๊ฐ•ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ๊ทธ๋Ÿฌ๋‚˜ ์›์ž‘์˜ l'esprit (๋ ˆ์Šคํ”„ํžˆ: ์ •์‹ )๋ฅผ ์‚ด๋ฆฌ๋Š” ๊ฒƒ์€ ๋Š˜ ๋…ผ์Ÿ๊ฑฐ๋ฆฌ๊ฐ€ ๋ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•ต์‹ฌ ํ‘œํ˜„ ์ตํžˆ๊ธฐ

  • L'adaptation cinรฉmatographique (๋ผ๋‹ตํƒ€์‹œ์˜น ์‹œ๋„ค๋งˆํ† ๊ทธํ•˜ํ”ผํฌ: ์˜ํ™” ๊ฐ์ƒ‰)
  • Traiter le sujet fidรจlement (ํŠธํ—คํ…Œ ๋ฅด ์‰ฌ์ œ ํ”ผ๋ธ๋ง: ์ฃผ์ œ๋ฅผ ์ถฉ์‹คํ•˜๊ฒŒ ๋‹ค๋ฃจ๋‹ค)
  • Trahi l'esprit de l'ล“uvre (ํŠธํ•˜์ด ๋ ˆ์Šคํ”„ํžˆ ๋“œ ๋ขฐ๋ธŒ๋ฅด: ์›์ž‘์˜ ์ •์‹ ์„ ๋ฐฐ์‹ ํ•˜๋‹ค)
  • Un parti pris (์•™ ํŒŒ๋ฅดํ‹ฐ ํ”„ํžˆ: ๊ด€์ /์ž…์žฅ)

ํšŒํ™” ์˜ˆ์‹œ: ๊ฐ์ƒ‰ ์˜ํ™”์˜ ํ‰๊ฐ€

A: Avez-vous vu l'adaptation cinรฉmatographique (๋ผ๋‹ตํƒ€์‹œ์˜น ์‹œ๋„ค๋งˆํ† ๊ทธํ•˜ํ”ผํฌ: ์˜ํ™” ๊ฐ์ƒ‰) du roman ? Est-ce qu'elle a trahi l'esprit de l'ล“uvre (ํŠธํ•˜์ด ๋ ˆ์Šคํ”„ํžˆ ๋“œ ๋ขฐ๋ธŒ๋ฅด: ์›์ž‘์˜ ์ •์‹ ์„ ๋ฐฐ์‹ ํ•˜๋‹ค) ?

B: Je pense que le rรฉalisateur a pris un parti pris (์•™ ํŒŒ๋ฅดํ‹ฐ ํ”„ํžˆ: ๊ด€์ ) trรจs personnel. Il n'a pas cherchรฉ ร  traiter le sujet fidรจlement (ํŠธํ—คํ…Œ ๋ฅด ์‰ฌ์ œ ํ”ผ๋ธ๋ง: ์ฃผ์ œ๋ฅผ ์ถฉ์‹คํ•˜๊ฒŒ ๋‹ค๋ฃจ๋‹ค), mais ร  l'interprรฉter.

A: L'interprรฉtation est parfois plus intรฉressante que la simple fidรฉlitรฉ.



6. ์˜ˆ์ˆ ์˜ ์‚ฌํšŒ์  ์—ญํ• ๊ณผ ๋ฉ”์‹œ์ง€ (Rรดle Social de l'Art et du Message)

ํ”„๋ž‘์Šค์—์„œ ์˜ํ™”์™€ ๋ฌธํ•™์€ ๋‹จ์ˆœํ•œ ์—”ํ„ฐํ…Œ์ธ๋จผํŠธ๋ฅผ ๋„˜์–ด, ์‚ฌํšŒ์  conscience (์ฝฉ์‹œ์•™์Šค: ์˜์‹)์„ ๊นจ์šฐ๊ณ  ์ •์น˜์  engagement (์•™๊ฐ€์ฅฌ๋ง: ์ฐธ์—ฌ)๋ฅผ ๋…๋ คํ•˜๋Š” ์ค‘์š”ํ•œ ๋„๊ตฌ์ž…๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•ต์‹ฌ ํ‘œํ˜„ ์ตํžˆ๊ธฐ

  • L'engagement politique (๋ž‘๊ฐ€์ฅฌ๋ง ํด๋ฆฌํ‹ฐํฌ: ์ •์น˜์  ์ฐธ์—ฌ)
  • ร‰veiller les consciences (์—๋ฒ ์ด์— ๋ ˆ ์ฝฉ์‹œ์•™์Šค: ์˜์‹์„ ๊นจ์šฐ๋‹ค)
  • Une critique sociale acerbe (์œˆ ํฌํžˆํ‹ฐํฌ ์†Œ์‹œ์•Œ ์•„์„ธ๋ฅด๋ธŒ: ๋‚ ์นด๋กœ์šด ์‚ฌํšŒ ๋น„ํŒ)
  • Un porte-parole (์•™ ํฌํํŠธ ํŒŒํ™€: ๋Œ€๋ณ€์ธ)

ํšŒํ™” ์˜ˆ์‹œ: ์˜ˆ์ˆ ์˜ ์‚ฌํšŒ์  ์—ญํ• 

A: Croyez-vous que l'artiste doit avoir un engagement politique (์•™๊ฐ€์ฅฌ๋ง ํด๋ฆฌํ‹ฐํฌ: ์ •์น˜์  ์ฐธ์—ฌ) ?

B: Je pense que son rรดle est d'รฉveiller les consciences (์—๋ฒ ์ด์— ๋ ˆ ์ฝฉ์‹œ์•™์Šค: ์˜์‹์„ ๊นจ์šฐ๋‹ค). Certains artistes deviennent de vรฉritables porte-paroles (ํฌํํŠธ ํŒŒํ™€: ๋Œ€๋ณ€์ธ) des marginaux.

A: Oui, une bonne ล“uvre peut รชtre une critique sociale acerbe (์œˆ ํฌํžˆํ‹ฐํฌ ์†Œ์‹œ์•Œ ์•„์„ธ๋ฅด๋ธŒ: ๋‚ ์นด๋กœ์šด ์‚ฌํšŒ ๋น„ํŒ).



7. ํ”„๋ž‘์Šค ๋ฌธํ™” ์ •์ฑ…๊ณผ ์˜ˆ์ˆ  ์ง€์› (Politique Culturelle Franรงaise et Soutien aux Arts)

ํ”„๋ž‘์Šค๋Š” l'exception culturelle (๋ ‰์…‰์‹œ์˜น ํ€ผํŠ€๋ : ๋ฌธํ™” ์˜ˆ์™ธ) ์›์น™์— ๋”ฐ๋ผ ์ž๊ตญ ์˜ˆ์ˆ ์„ ๊ฐ•๋ ฅํ•˜๊ฒŒ ์ง€์›ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. Les subventions (๋ ˆ ์‰ฌ๋ธŒ๋ฐฉ์‹œ์˜น: ๋ณด์กฐ๊ธˆ)๊ณผ ์ฟผํ„ฐ์ œ๋Š” ์ด ์ •์ฑ…์˜ ํ•ต์‹ฌ์ž…๋‹ˆ๋‹ค.

ํ•ต์‹ฌ ํ‘œํ˜„ ์ตํžˆ๊ธฐ

  • L'exception culturelle (๋ ‰์…‰์‹œ์˜น ํ€ผํŠ€๋ : ๋ฌธํ™” ์˜ˆ์™ธ)
  • Les subventions (๋ ˆ ์‰ฌ๋ธŒ๋ฐฉ์‹œ์˜น: ๋ณด์กฐ๊ธˆ)
  • Le financement public (๋ฅด ํ”ผ๋‚ญ์Šค๋ง ํ“Œ๋ธ”๋ฆฌํฌ: ๊ณต์  ์ž๊ธˆ ์กฐ๋‹ฌ)
  • Le quota de diffusion (๋ฅด ์ฝ”ํƒ€ ๋“œ ๋””ํ“Œ์ง€์˜น: (๋ฐฉ์†ก) ๋ฐฉ์˜ ํ• ๋‹น๋Ÿ‰)

ํšŒํ™” ์˜ˆ์‹œ: ๋ฌธํ™” ์ •์ฑ…์˜ ์—ญํ• 

A: Que pensez-vous du principe de l'exception culturelle (๋ ‰์…‰์‹œ์˜น ํ€ผํŠ€๋ : ๋ฌธํ™” ์˜ˆ์™ธ) ? Est-il toujours pertinent ?

B: Il est essentiel pour protรฉger notre production face ร  l'hรฉgรฉmonie amรฉricaine. Le financement public (๋ฅด ํ”ผ๋‚ญ์Šค๋ง ํ“Œ๋ธ”๋ฆฌํฌ: ๊ณต์  ์ž๊ธˆ ์กฐ๋‹ฌ) et les subventions (๋ ˆ ์‰ฌ๋ธŒ๋ฐฉ์‹œ์˜น: ๋ณด์กฐ๊ธˆ) garantissent la diversitรฉ.

A: Je suis d'accord, mais il faut aussi veiller ร  ce que le quota de diffusion (๋ฅด ์ฝ”ํƒ€ ๋“œ ๋””ํ“Œ์ง€์˜น: ๋ฐฉ์˜ ํ• ๋‹น๋Ÿ‰) ne limite pas la crรฉativitรฉ.



๊ฒฐ๋ก  (Conclusion)

ํ”„๋ž‘์Šค ์˜ํ™”์™€ ๋ฌธํ•™์€ ๋‹จ์ˆœํ•œ ์˜ˆ์ˆ  ํ˜•ํƒœ๋ฅผ ๋„˜์–ด, ํ”„๋ž‘์Šค ์‚ฌํšŒ์™€ ์ฒ ํ•™์„ ๋ฐ˜์˜ํ•˜๋Š” ๊ฑฐ์šธ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. La Nouvelle Vague, l'autofiction, la mise en scรจne, l'exception culturelle ๋“ฑ ๋น„ํ‰์  ์šฉ์–ด๋“ค์„ ์ •ํ™•ํ•œ ๋ถˆ์–ด ๋ฐœ์Œ๊ณผ ํ•จ๊ป˜ ๊ตฌ์‚ฌํ•  ์ˆ˜ ์žˆ๋‹ค๋ฉด, ๊ท€ํ•˜๋Š” ํ”„๋ž‘์Šค ๋ฌธํ™” ์ „๋ฌธ๊ฐ€๋กœ์„œ ์–ด๋–ค ๋น„ํ‰ ํ† ๋ก ์—๋„ ๋Šฅ์ˆ™ํ•˜๊ฒŒ ์ฐธ์—ฌํ•  ์ˆ˜ ์žˆ์„ ๊ฒƒ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์ด๋Ÿฌํ•œ ๊นŠ์ด ์žˆ๋Š” ์ฃผ์ œ์— ๋Œ€ํ•œ ๋…ผ์˜๋Š” ํ”„๋ž‘์Šค์–ด ํšŒํ™”์˜ ์ •์ ์„ ์˜๋ฏธํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

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